Análisis armónico
Leído en D menor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en B♭ mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Gm6 | iv | Predominante | Gm6 es el iv de Dm: la subdominante menor. | Alta |
| A7#9 | V7 | Dominante | A7#9 es el dominante de Dm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| Dm7 | i | Tónica | Dm7 es la tónica de Dm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Db7 | subV7/bVII | Dominante | Db7 es un sustituto tritonal, subV7/bVII. Lleva el mismo tritono que G7, el dominante real de C, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. | Alta |
| Cm7 | ii/bVI | Predominante | Cm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con F7 prepara a Bb, así que el par toniciza el bVI sin salir de la tonalidad. | Alta |
| F7 | V7/bVI | Dominante | F7 está funcionando como V7/bVI: un dominante secundario. Es el dominante de Bb, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVI. | Alta |
| Bbmaj7#11 | bVI | Predominante | Bbmaj7#11 es el bVI de Dm, un predominante sobre el sexto grado del menor natural. | Alta |
Qué encontró el analizador
i - subV7/bVII - ii/bVIDm7 - Db7 - Cm7
Un ii-V-I donde el dominante fue reemplazado por su sustituto tritonal: Db7 en lugar de G7. El bajo baja por semitonos hasta Cm7.
ii/bVI - V7/bVI - bVICm7 - F7 - Bbmaj7#11
Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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