Darn That Dream — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Darn That Dream
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EN ES

Jimmy Van Heusen · 1939 · G major · AABA, 32 bars

Darn That Dream — Progresión de acordes y análisis armónico

Ya en el primer compás la tónica deja lugar a un ii–V entero corrido medio tono arriba, que después baja hasta el verdadero acorde ii: un desplazamiento, la aproximación cromática más compacta que existe. El resto de la sección A mantiene esa densidad, un acorde nuevo casi cada dos tiempos.

Dominantes secundarios Sustitución tritonal

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–2

G6 Bbm7 Eb7 | Am7 B7

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad
G mayor
Centro tonal
G
Confianza
Baja
Acordes analizados
5

Leído en G mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en E mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
G6ITónicaG6 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Bbm7biiiOtroBbm7 no cumple un papel funcional en G. Está sobre bIII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió.Baja
Eb7subV7/VDominanteEb7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que A7, el dominante real de D, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.Baja
Am7iiPredominanteAm7 es el ii de G: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
B7V7/viDominanteB7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de E, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.Media

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Darn That Dream —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de G mayor, el pasaje se cifra I – biii – subV7/V – ii – V7/vi. Dentro de esos 5 acordes hay al menos un dominante secundario y un sustituto tritonal. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. Eb7 te da G y C#; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Blues for Alice, All Blues y So What.

Cómo sigue Darn That Dream

Treinta y dos compases, AABA, con un acorde nuevo casi cada dos tiempos en las secciones A: el ii–V desplazado del fragmento, un acorde con barra que hace bajar el bajo, un ii–V menor hacia el relativo menor y un regreso cromático. El puente pasa a Mi bemol mayor, una tonalidad a una tercera mayor de distancia, y vuelve por Sol menor. Pide un tempo lento; rápido, la armonía se desdibuja.

Darn That Dream en las grabaciones

Jimmy Van Heusen y Eddie DeLange la escribieron para Swingin’ the Dream, un espectáculo de Broadway de 1939 que era una versión jazzística de Sueño de una noche de verano y que cerró a las pocas semanas. La canción sobrevivió: Benny Goodman la grabó en 1940, y Miles Davis la incluyó, con Kenny Hagood en la voz, en las sesiones del noneto de 1950 publicadas después como Birth of the Cool.

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Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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