Análisis armónico
Leído en D♭ mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en F# mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Db7 | I7 | Tónica | Db7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. | Alta |
| D7 | subV7 | Dominante | D7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con Ab7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta Db. | Alta |
| Db7 | I7 | Tónica | Db7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. | Alta |
| D7 | subV7 | Dominante | D7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con Ab7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta Db. También se puede leer como bII7. | Baja |
| Eb7 | V7/V | Dominante | Eb7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de Ab, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V. También se puede leer como II7. | Baja |
| E7 | subV7/ii | Dominante | E7 es un sustituto tritonal, subV7/ii. Lleva el mismo tritono que Bb7, el dominante real de Eb, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. También se puede leer como bIII7. | Alta |
| Eb7 | V7/V | Dominante | Eb7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de Ab, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V. También se puede leer como II7. | Baja |
| E7 | V7/bVI | Dominante | E7 está funcionando como V7/bVI: un dominante secundario. Es el dominante de A, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVI. También se puede leer como subV7/ii. | Baja |
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
El análisis completo de Epistrophy —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →
Empieza por aquí
Proyecto 03 · Armonía
Proyecto 07 · Guitarra de jazz
Proyecto 05 · Armonía
