Five Foot Two, Eyes of Blue — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–12

C | C | E7 | E7 | A7 | A7 | D7 | D7 | G7 | G7 | C | C

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1925 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

12

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
E7	V7/vi	Dominante	E7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de A, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.	Baja
E7	V7/vi	Dominante	E7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de A, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.	Alta
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Baja
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra C mayor, el fragmento es I – V7/vi – V7/ii – V7/V – V7. Dentro de esos 12 acordes hay al menos un dominante secundario. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En E7 son Ab y D. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue Five Foot Two, Eyes of Blue

Una forma corta y alegre construida sobre la misma cadena de dominantes descendente que impulsa Sweet Georgia Brown, llegando a la tónica por la ruta más directa disponible. No tiene absolutamente nada escondido. Su valor didáctico es exactamente esa transparencia: un estudiante puede escuchar cada dominante resolver en el siguiente y nombrar lo que pasa en tiempo real, cosa mucho más difícil en un tema donde la cadena está disfrazada por acordes ii agregados.

Five Foot Two, Eyes of Blue en las grabaciones

Publicada en 1925 con música de Ray Henderson y letra de Sam Lewis y Joe Young. Pertenece al extremo de novedad de la producción de la época y hoy se toca casi exclusivamente en contextos de jazz tradicional y en cantos colectivos. Su inclusión en una biblioteca de armonía es por razones estructurales y no de repertorio: es la cadena de dominantes sin nada más pegado.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

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