Giant Steps — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–4

Bmaj7 D7 | Gmaj7 Bb7 | Ebmaj7 | Am7 D7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

G mayor

Centro tonal

G

Confianza

Alta

Acordes analizados

7

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bmaj7	III	Cromático	Bmaj7 es una mediante cromática de G: un acorde mayor a distancia de tercera, con una sola nota en común y sin pertenecer a ninguna tonalidad compartida. Mueve la armonía de costado, no hacia adelante.	Baja
D7	V7	Dominante	D7 es el dominante de G. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bb7	V7/bVI	Dominante	Bb7 está funcionando como V7/bVI: un dominante secundario. Es el dominante de D#, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVI.	Alta
Ebmaj7	bVI	Intercambio modal	Ebmaj7 es el bVI, tomado del menor paralelo. Es el acorde de intercambio modal más frecuente del repertorio después del iv menor.	Media
Am7	ii	Predominante	Am7 es el ii de G: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
D7	V7	Dominante	D7 es el dominante de G. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

major-third cycleD7 - Gmaj7 - Bb7

Fundamentales que se mueven por terceras mayores y dividen la octava en tres partes iguales. Es el recurso de las Coltrane changes: ninguna tonalidad lo contiene, y cada dominante toniciza su propio objetivo.

ii - V7Am7 - D7

Un ii-V que apunta a G y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceD7

La progresión se detiene sobre el dominante de G: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

modal interchangeEbmaj7

Intercambio modal: Ebmaj7 vienen del modo paralelo de G, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en G mayor, estos compases dan III – V7 – I – V7/bVI – bVI – ii. Dentro de esos 7 acordes hay un ii-V que queda sin resolver, al menos un dominante secundario, un acorde prestado del modo paralelo y fundamentales moviéndose por terceras mayores. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. D7 aporta F# y C, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Giant Steps

Dieciséis compases que contienen tres centros tonales separados por terceras mayores, recorridos dos veces, con una cadencia llegando aproximadamente cada dos tiempos al tempo en que se suele tocar. El fragmento de esta página muestra el mecanismo; el resto de la forma es el mismo mecanismo continuando. Lo difícil no es ningún acorde en particular —cada cadencia es común y corriente— sino la frecuencia. No hay un compás donde pensar, así que el tema solo se puede tocar con material preparado de antemano, y eso es exactamente lo que fue diseñado para dejar en evidencia.

Giant Steps en las grabaciones

Grabado por John Coltrane en 1959 y publicado en 1960 como tema título del disco que marca el final de su trabajo con este tipo de armonía. La toma que se editó incluye, célebremente, a un pianista peleándose con el cifrado, cosa que se discutió durante décadas y que es posiblemente la parte más instructiva del disco. El esquema de tres tonalidades hoy se llama «Coltrane changes» y se aplica como sustitución sobre otros temas.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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Armonía de Jazz

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Intercambio modal

ii-V-I

Dominantes secundarios

Autumn Leaves

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