Half Nelson — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: Turnaround · Compases 15–16 · dos acordes por compás, resolviendo al compás 1

Cmaj7 | Ebmaj7 | Abmaj7 | Dbmaj7 | Cmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Ebmaj7	bIII	Intercambio modal	Ebmaj7 es el bIII, tomado del menor paralelo.	Baja
Abmaj7	bVI	Intercambio modal	Abmaj7 es el bVI, tomado del menor paralelo. Es el acorde de intercambio modal más frecuente del repertorio después del iv menor.	Media
Dbmaj7	bII	Cromático	Dbmaj7 se acerca a Cmaj7 cromáticamente desde arriba, conservando la misma forma de acorde. El movimiento es conducción de voces, no función.	Baja
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

modal interchangeEbmaj7, Abmaj7

Intercambio modal: Ebmaj7, Abmaj7 vienen del modo paralelo de C, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en C mayor, estos compases dan I – bIII – bVI – bII. Dentro de esos 5 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. No hay dominante sobre el cual apoyarse, así que la frase la lleva la nota que se niega a asentarse. Sostén cada acorde lo suficiente como para escuchar cuál es antes de seguir. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Half Nelson

Un contrafactum sobre Lady Bird: los mismos dieciséis compases y la misma armonía, incluido el final de acordes mayores descendentes, con una línea bebop nueva escrita encima. Comparar los dos es inusualmente instructivo porque la fuente no es un standard gastado sino una composición reciente de un contemporáneo: esto es el bebop tomando prestado de sí mismo y no de Broadway, y muestra qué rápido la práctica se volvió hacia adentro.

Half Nelson en las grabaciones

Miles Davis la grabó en 1948 y figura como compositor, aunque su relación con el tema de Dameron nunca estuvo en duda ni se ocultó: los dos trabajaron juntos en esa época. Es un buen ejemplo temprano de Davis como escritor, varios años antes del material por el que se lo conoce mejor, y la línea es más angular que casi todo lo que escribió después.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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