Análisis armónico
Leído en D menor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en B♭ mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Dm | i | Tónica | Dm es la tónica de Dm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| C#dim7 | vii° | Dominante | C#dim7 es la séptima disminuida sobre la sensible de Dm: el dominante con la fundamental reemplazada por una b9. | Alta |
| Cm6 | bvii | Otro | Cm6 no cumple un papel funcional en Dm. Está sobre bVII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió. | Baja |
| G7/B | V7/bVII | Dominante | G7/B está funcionando como V7/bVII: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVII. También se puede leer como IV7. | Baja |
| Bbmaj7 | bVI | Predominante | Bbmaj7 es el bVI de Dm, un predominante sobre el sexto grado del menor natural. | Alta |
| Ebmaj7 | bII | Otro | Ebmaj7 no cumple un papel funcional en Dm. Está sobre bII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió. | Baja |
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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