Back Home Again in Indiana — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–13

F | F | F7 | F7 | Bb | Bbm | F | D7 | G7 | G7 | C7 | C7 | F

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1917 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Alta

Acordes analizados

13

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
F	I	Tónica	F es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
F	I	Tónica	F es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Bb	IV	Predominante	Bb es el IV de F: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta
Bbm	iv	Predominante	Bbm es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio.	Media
F	I	Tónica	F es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
D7	V7/ii	Dominante	D7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
G7	V7/V	Dominante	G7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
G7	V7/V	Dominante	G7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
F	I	Tónica	F es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

V - IC7 - F

La progresión cierra con una cadencia auténtica en F.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F mayor el fragmento se lee I – I7 – IV – iv – V7/ii – V7/V – V7. Dentro de esos 13 acordes hay al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En F7 son A y Eb, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Back Home Again in Indiana

Una forma directa de treinta y dos compases cuyas secciones A recorren dominantes secundarios a un ritmo cómodo, con un puente que va a la subdominante y vuelve. Nada en ella es difícil, y esa es la idea: existe en el repertorio como un vehículo rápido, y casi siempre se toca a tempo alto. Su regularidad armónica a velocidad es lo que la hizo atractiva para los músicos de bebop que buscaban una forma sobre la que no tuvieran que pensar.

Back Home Again in Indiana en las grabaciones

Publicada en 1917 por James Hanley con letra de Ballard MacDonald, y lo bastante vieja como para estar holgadamente fuera de copyright en Estados Unidos. Su importancia en el jazz es sobre todo como fuente de «Donna Lee», de Miles Davis, escrita sobre este cifrado a un tempo bastante más alto. El tema es además un clásico del repertorio de jazz tradicional, así que es uno de los pocos standards que se llama tanto en contextos trad como bebop, en general a velocidades muy distintas.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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