Moanin’ — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Fm7 | Db7 C7 | Fm7 | Db7 C7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F menor

Centro tonal

F

Confianza

Alta

Acordes analizados

6

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fm7	i	Tónica	Fm7 es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Db7	subV7/V	Dominante	Db7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que G7, el dominante real de C, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. También se puede leer como bVI7.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.	Alta
Fm7	i	Tónica	Fm7 es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Db7	subV7/V	Dominante	Db7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que G7, el dominante real de C, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. También se puede leer como bVI7.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.	Alta

Qué encontró el analizador

half cadenceC7

La progresión se detiene sobre el dominante de Fm: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra F menor, el fragmento es i – subV7/V – V7. Dentro de esos 6 acordes hay un sustituto tritonal y un acorde prestado del modo paralelo. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En Db7 son F y B. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Blues for Alice, All Blues y So What usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue Moanin’

El tema es llamada y respuesta —una frase corta contestada por la base rítmica, repetida—, cosa que viene directamente del gospel y de la práctica de iglesia y no de la tradición del cancionero. Las secciones A son armónicamente llanas y el puente aporta una cadena de cadencias que se mueve bastante más que todo lo que la rodea. El tema es el ejemplo estándar del giro deliberado del hard bop de vuelta hacia el material de blues y gospel después de la complejidad armónica del bebop.

Moanin’ en las grabaciones

Bobby Timmons la escribió y los Jazz Messengers de Art Blakey la grabaron en 1958 como tema título del disco que le dio al grupo proyección internacional. Timmons escribió varias piezas en esta línea para Blakey y para Cannonball Adderley, y esta es la más lograda. Jon Hendricks le agregó una letra después.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

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