Naima — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Naima
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EN ES

John Coltrane · 1959 · A♭ major · AABA, 20 bars

Naima — Progresión de acordes y análisis armónico

Todos los acordes de la sección A están sobre la misma nota del bajo, un pedal de E♭, mientras la armonía de arriba se mueve hacia acordes que no tienen nada que ver con la tonalidad. El pedal es lo que deja que esos acordes lejanos suenen tranquilos en lugar de perdidos.

Intercambio modal Sustitución tritonal Análisis con cifrado romano

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Bbm7/Eb | Ebm9 | Amaj7/Eb Gmaj7/Eb | Abmaj7/Eb

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad
A♭ mayor
Centro tonal
Ab
Confianza
Alta
Acordes analizados
5
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
Bbm7/EbiiPredominanteBbm7/Eb es el ii de Ab: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
Ebm9vDominanteEbm9 es un v menor: el grado de dominante sin sensible. Viene del modo, no de la armonía funcional, y no atrae.Baja
Amaj7/EbbIIIntercambio modalAmaj7/Eb es el bII, la napolitana. Armonía prestada a un semitono de la tónica, casi siempre camino al dominante.Baja
Gmaj7/EbVIICromáticoGmaj7/Eb se acerca a Abmaj7/Eb cromáticamente desde abajo, conservando la misma forma de acorde. El movimiento es conducción de voces, no función.Baja
Abmaj7/EbITónicaAbmaj7/Eb es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Qué encontró el analizador

modal interchangeAmaj7/Eb

Intercambio modal: Amaj7/Eb vienen del modo paralelo de Ab, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Naima —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

En A♭ mayor el fragmento se lee ii – v – bII – VII – I. Dentro de esos 5 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. Como no hay ningún dominante, nada está obligado a resolver. Sostén cada acorde hasta encontrar la nota que todavía quiere ir a algún lado: esa es la que hace el trabajo acá. El mismo recurso aparece en Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Naima

Secciones A cortas sobre un pedal de E♭, en las que los acordes de arriba se mueven con libertad —Si bemol menor, Mi bemol menor, La con séptima mayor, Sol con séptima mayor, La bemol con séptima mayor— mientras el bajo no se mueve. El puente cambia el pedal a B♭ y alterna B con séptima mayor y un dominante de B♭; después vuelve la última A. El pedal convierte lo que sería una sucesión desorientadora de tonalidades en un sonido calmo y suspendido.

Naima en las grabaciones

John Coltrane le puso el nombre de su esposa, Juanita Naima Grubbs, y la grabó en 1959 para Giant Steps (publicado en 1960). La siguió tocando el resto de su vida, y las versiones en vivo posteriores estiran la balada en largas improvisaciones modales sobre el pedal.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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