Oleo — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Bb G7 | Cm7 F7 | Dm7 G7 | Cm7 F7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en Bb mayor, estos compases dan I – V7/ii – ii – V7 – ii/ii. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. G7 aporta B y F, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. El fragmento de arriba es nota por nota el mismo que se cita en Anthropology, Rhythm-a-ning y Moose the Mooche, así que la lectura de abajo es idéntica en esas páginas. No es un atajo: estos temas están realmente construidos sobre la misma armonía, y lo que los separa es la melodía escrita encima. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, transpuesto y a otra velocidad.

Oleo en las grabaciones

La escribió Sonny Rollins y la grabó por primera vez en 1954 el quinteto de Miles Davis, en las sesiones publicadas como Bags’ Groove, con Rollins presente. Miles la mantuvo en su repertorio durante años y se volvió un vehículo característico del grupo, tocada rápido y con la melodía enunciada con parquedad. Hoy es una de las pruebas habituales para una base rítmica, porque los huecos del tema no le dejan al contrabajista dónde esconderse.

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