The Rhythm Changes Bridge — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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The Rhythm Changes Bridge
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EN ES

George Gershwin · 1930 · B♭ major · 8 bars

The Rhythm Changes Bridge — Progresión de acordes y análisis armónico

Ocho compases, cuatro acordes, y cada uno de ellos una séptima de dominante que resuelve en el siguiente. Es la demostración más clara del repertorio de que a un dominante secundario le hace falta una sola cosa para funcionar: un lugar adonde ir.

Dominantes secundarios

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: B / Puente · Compases 17–24

D7 | D7 | G7 | G7 | C7 | C7 | F7 | F7

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Análisis armónico

Tonalidad
B♭ mayor
Centro tonal
Bb
Confianza
Baja
Acordes analizados
8

Leído en B♭ mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en C mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
D7V7/viDominanteD7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.Baja
D7V7/viDominanteD7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.Alta
G7V7/iiDominanteG7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Baja
G7V7/iiDominanteG7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Alta
C7V7/VDominanteC7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.Baja
C7V7/VDominanteC7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.Alta
F7V7DominanteF7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
F7V7DominanteF7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta

Qué encontró el analizador

half cadenceF7

La progresión se detiene sobre el dominante de Bb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En B♭ mayor el fragmento se lee V7/vi – V7/ii – V7/V – V7. Dentro de esos 8 acordes hay al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En D7 son Gb y C, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue The Rhythm Changes Bridge

Esta página aísla el puente a propósito, porque es la parte que hay que aprender aparte. Donde las secciones A se quedan ancladas, el puente directamente se va: arranca en un dominante construido sobre el tercer grado y recorre el ciclo de quintas, cuatro acordes, dos compases cada uno, y vuelve al dominante de la tónica justo a tiempo para la última A. Nada resuelve en el camino —cada acorde es un dominante que va a otro dominante—, así que no hay ninguna cadencia sobre la cual apoyarse durante dieciséis compases, y por eso es la parte donde todos tropiezan.

The Rhythm Changes Bridge en las grabaciones

El puente se ganó un apodo propio, «el puente de Sears Roebuck», porque era tan estándar y tan disponible como cualquier cosa del catálogo de venta por correo. «Rhythm-a-ning» de Monk, «Oleo» de Rollins y «Anthropology» de Parker lo usan sin cambiarle nada mientras reemplazan todo lo demás, lo que dice cuán asentado estaba: las secciones A eran donde un compositor firmaba, y el puente era propiedad común que nadie se molestaba en tocar.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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