The Rhythm Changes Bridge — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: B / Puente · Compases 17–24

D7 | D7 | G7 | G7 | C7 | C7 | F7 | F7

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1930 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Baja

Acordes analizados

8

Leído en Bb mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en C mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
D7	V7/vi	Dominante	D7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.	Baja
D7	V7/vi	Dominante	D7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.	Alta
G7	V7/ii	Dominante	G7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Baja
G7	V7/ii	Dominante	G7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
C7	V7/V	Dominante	C7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
C7	V7/V	Dominante	C7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

half cadenceF7

La progresión se detiene sobre el dominante de Bb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En Bb mayor el fragmento se lee V7/vi – V7/ii – V7/V – V7. Dentro de esos 8 acordes hay al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En D7 son Gb y C, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue The Rhythm Changes Bridge

Esta página aísla el puente a propósito, porque es la parte que hay que aprender aparte. Donde las secciones A se quedan ancladas, el puente directamente se va: arranca en un dominante construido sobre el tercer grado y recorre el ciclo de quintas, cuatro acordes, dos compases cada uno, y vuelve al dominante de la tónica justo a tiempo para la última A. Nada resuelve en el camino —cada acorde es un dominante que va a otro dominante—, así que no hay ninguna cadencia sobre la cual apoyarse durante dieciséis compases, y por eso es la parte donde todos tropiezan.

The Rhythm Changes Bridge en las grabaciones

El puente se ganó un apodo propio, «el puente de Sears Roebuck», porque era tan estándar y tan disponible como cualquier cosa del catálogo de venta por correo. «Rhythm-a-ning» de Monk, «Oleo» de Rollins y «Anthropology» de Parker lo usan sin cambiarle nada mientras reemplazan todo lo demás, lo que dice cuán asentado estaba: las secciones A eran donde un compositor firmaba, y el puente era propiedad común que nadie se molestaba en tocar.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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