Skylark — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–5

Ebmaj7 Fm7 | Ebmaj7 Abmaj7 | Ebmaj7 A7 | Abmaj7 Gm7 C7 | F7

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad

E♭ mayor

Centro tonal

Eb

Confianza

Alta

Acordes analizados

10

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Ebmaj7	I	Tónica	Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Fm7	ii	Predominante	Fm7 es el ii de Eb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Ebmaj7	I	Tónica	Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Abmaj7	IV	Predominante	Abmaj7 es el IV de Eb: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta
Ebmaj7	I	Tónica	Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
A7	subV7/IV	Dominante	A7 es un sustituto tritonal, subV7/IV. Lleva el mismo tritono que Eb7, el dominante real de Ab, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Alta
Abmaj7	IV	Predominante	Abmaj7 es el IV de Eb: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
F7	V7/IV	Dominante	F7 está funcionando como V7/IV: un dominante secundario. Es el dominante de Bb, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia IV. También se puede leer como I7.	Media

Qué encontró el analizador

ModulaciónF mayor

Los compases 4-5 se escuchan en F mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - V7/IVGm7 - C7 - F7

Un ii-V-I completo en F. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Skylark —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en E♭ mayor, estos compases dan I – ii – IV – subV7/IV – V7 – V7/IV. Dentro de esos 10 acordes hay un ii-V-I completo, al menos un dominante secundario y un sustituto tritonal. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. A7 aporta Db y G, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Skylark

Treinta y dos compases, AABA. Las secciones A se mantienen cerca de E♭ pero la colorean con el A7 sustituto tritonal y un II7 que dura un compás entero; el puente modula una tercera menor hacia arriba y después pasa por Sol mayor antes de volver, un arco largo al que la melodía sube a su encuentro. Es ante todo una balada para cantantes, y las versiones instrumentales suelen seguir el fraseo de la letra.

Skylark en las grabaciones

Hoagy Carmichael escribió la música y Johnny Mercer la letra; se publicó en 1941 y fue un éxito al año siguiente en varias versiones a la vez. Desde entonces es un clásico de los cantantes de jazz.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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