Take the "A" Train — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

Cmaj7 | Cmaj7 | D7 | D7 | Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - IDm7 - G7 - Cmaj7

Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En C mayor el fragmento se lee I – V7/V – ii – V7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En D7 son Gb y C, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Take the "A" Train

Las secciones A son casi la armonía más llana imaginable salvo por un acorde: la segunda sonoridad es un dominante construido sobre el segundo grado con la oncena aumentada, donde una canción corriente usaría un ii menor. Esa única alteración es el tema. Cambia una nota contra la melodía y es la razón de que la pieza suene moderna para su fecha. El puente es enteramente convencional, lo que resalta la apertura.

Take the "A" Train en las grabaciones

Billy Strayhorn la escribió en 1939, poco después de sumarse a Ellington: el título viene de las indicaciones del subte que Ellington le dio para llegar a su departamento en Harlem. Se volvió el tema de la orquesta de Ellington, en reemplazo de uno anterior, y la grabación de 1941 con el solo de trompeta de Ray Nance está tan fijada en la tradición que el solo se toca muchas veces nota por nota, como si estuviera escrito.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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