Análisis armónico
Leído en F mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en B♭ menor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Fmaj7 | I | Tónica | Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Cm7 | ii/IV | Predominante | Cm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con F7 prepara a Bb, así que el par toniciza el IV sin salir de la tonalidad. | Alta |
| F7 | I7 | Tónica | F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV. | Media |
| Bbmaj7 | IV | Predominante | Bbmaj7 es el IV de F: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante. | Alta |
| Bbm6 | iv | Predominante | Bbm6 es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio. | Media |
Qué encontró el analizador
ii/IV - I7 - IVCm7 - F7 - Bbmaj7
Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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