Watermelon Man — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Watermelon Man
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Herbie Hancock · 1962 · F major · 16-bar blues

Watermelon Man — Progresión de acordes y análisis armónico

Los primeros ocho compases son un blues corriente. Después el par V-IV que normalmente lo cerraría se dice tres veces, y esos cuatro compases de más son toda la diferencia entre doce y dieciséis.

Análisis con cifrado romano

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 16 compases · Compases 1–12

F7 | F7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | C7 | Bb7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad
F mayor
Centro tonal
F
Confianza
Alta
Acordes analizados
12
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.Media
Bb7IV7PredominanteBb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.Alta
Bb7IV7PredominanteBb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.Alta
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
F7I7TónicaF7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Bb7IV7PredominanteBb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Bb7IV7PredominanteBb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de F mayor, el pasaje se cifra I7 – IV7 – V7. No hay ninguna sustitución ni ningún préstamo, y por eso mismo vale la pena tocarlo: es el sonido que las sustituciones vienen a reemplazar. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. F7 te da A y Eb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser.

Cómo sigue Watermelon Man

Una forma de dieciséis compases y no de doce, que es el detalle que a casi todo el mundo se le pasa: deriva del blues pero tiene cuatro compases extra incorporados, y contarlo como un blues estándar te va a dejar en el lugar equivocado antes de terminar el primer chorus. El tema es un riff con un gancho rítmico fuerte y bastante aire alrededor, y la armonía es deliberadamente llana, porque la pieza se escribió para que la agarrara de inmediato un público que no era de jazz.

Watermelon Man en las grabaciones

Herbie Hancock la grabó en 1962 en su debut Takin’ Off. Al año siguiente Mongo Santamaría grabó una versión latina que fue un éxito pop considerable, y las regalías financiaron buena parte de la carrera temprana de Hancock, cosa que él mismo contó. Hancock volvió a grabarla en una versión radicalmente distinta en 1973, en Head Hunters, así que el tema existe en tres formas conocidas y apenas compatibles entre sí.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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