Well, You Needn’t — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

F7 | Gb7 | F7 | Gb7 | F7 | Gb7 | F7 | Gb7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Baja

Acordes analizados

8

Leído en F mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en Bb mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Media

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de F mayor, el pasaje se cifra I7 – subV7. Dentro de esos 8 acordes hay un sustituto tritonal. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. F7 te da A y Eb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Blues for Alice, All Blues y So What.

Cómo sigue Well, You Needn’t

Las secciones A alternan entre la tónica y un acorde un semitono por encima, yendo y viniendo sin que ninguno esté preparado: movimiento paralelo en vez de armonía funcional. El puente es todavía más famoso: una serie de acordes dominantes que se mueven en paralelo hacia arriba y después de vuelta por semitonos, que no resuelve nada y no está pensado para resolver nada. Hay una discrepancia conocida entre el cifrado publicado y lo que su autor tocaba realmente, así que el puente existe en dos versiones que circulan a la par.

Well, You Needn’t en las grabaciones

Monk la escribió en 1944 y la grabó muchas veces. Miles Davis la grabó en 1954 en la sesión donde él y Monk supuestamente discutieron sobre el acompañamiento, un incidente que se contó tantas veces que ya es parte de la biografía del tema. El puente en paralelo es uno de los ejemplos tempranos más claros de armonía usada como sonido y no como función.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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