C Jam Blues — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases · Compases 1–12

C7 | C7 | C7 | C7 | F7 | F7 | C7 | C7 | G7 | F7 | C7 | G7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

12

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
F7	IV7	Predominante	F7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
F7	IV7	Predominante	F7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
F7	IV7	Predominante	F7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
C7	I7	Tónica	C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

half cadenceG7

La progresión se detiene sobre el dominante de C: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra C mayor, el fragmento es I7 – IV7 – V7. No hay ninguna sustitución ni ningún préstamo, y por eso mismo vale la pena tocarlo: es el sonido que las sustituciones vienen a reemplazar. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En C7 son E y Bb. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue C Jam Blues

La melodía usa dos alturas. No es una exageración ni una simplificación didáctica: el tema es una figura rítmica sobre una nota respondida por otra, sobre un blues de doce compases completamente estándar. Todo lo que hace buena una interpretación pasa en otro lado y no en las notas escritas: en la colocación, en cómo responde la base, en lo que construyen los solistas. Es la demostración más clara del repertorio de que un tema es un conjunto de condiciones y no un conjunto de alturas.

C Jam Blues en las grabaciones

Duke Ellington la grabó en 1942, y antes había circulado en una versión acreditada a su violinista Barney Bigard con otro título. Como se puede enseñar en menos de un minuto y la puede tocar un conjunto de cualquier tamaño y nivel, se volvió el tema de apertura estándar de las jam sessions y de los grupos de enseñanza, y sigue siendo el más probable cuando nadie se pone de acuerdo sobre qué llamar.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

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Narrativa Armónica

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