Donna Lee — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado Variante armónica válida

Sección: A · Compases 1–8

Ab | Ab | Ab7 | Ab7 | Db | Dbm | Ab | F7

El fragmento sigue a Indiana, el tema sobre el que está armado Donna Lee. Los cifrados bebop suelen bebopizar el compás 2 en Ebm7 Ab7 en vez de sostener la tónica.

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Ab mayor

Centro tonal

Ab

Confianza

Alta

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Ab	I	Tónica	Ab es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Ab	I	Tónica	Ab es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Ab7	I7	Tónica	Ab7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Ab7	I7	Tónica	Ab7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Db	IV	Predominante	Db es el IV de Ab: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta
Dbm	iv	Predominante	Dbm es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio.	Media
Ab	I	Tónica	Ab es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
F7	V7/ii	Dominante	F7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de Bb, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Media

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de Ab mayor, el pasaje se cifra I – I7 – IV – iv – V7/ii. Dentro de esos 8 acordes hay al menos un dominante secundario. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. Ab7 te da C y Gb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology.

Cómo sigue Donna Lee

Un contrafactum sobre Back Home Again in Indiana, tomado bastante más rápido que la fuente y escrito como un chorro continuo de corcheas sin casi ningún silencio durante treinta y dos compases. La armonía agrega acordes ii delante de los dominantes del original, lo que le da a la línea más lugares donde doblar, pero la dificultad real es física y no armónica: es una sola frase larga, y la prueba estándar de haberla aprendido es poder tocarla sin respirar en el lugar equivocado.

Donna Lee en las grabaciones

Grabada en 1947 en una sesión de Charlie Parker y acreditada a Miles Davis, que estaba en la fecha: la autoría se discute desde hace décadas, con varios participantes recordándola de manera distinta. Es una pieza de audición estándar para bajistas desde que Jaco Pastorius la grabó en bajo eléctrico en 1976, una versión que cambió para siempre lo que se espera del instrumento.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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