The Girl from Ipanema — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

Fmaj7 | Fmaj7 | G7 | G7 | Gm7 | Gb7 | Fmaj7 | Gb7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Media

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
G7	V7/V	Dominante	G7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
G7	V7/V	Dominante	G7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Alta
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Media

Qué encontró el analizador

ii - subV7 - IGm7 - Gb7 - Fmaj7

Un ii-V-I donde el dominante fue reemplazado por su sustituto tritonal: Gb7 en lugar de C7. El bajo baja por semitonos hasta Fmaj7.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en F mayor, estos compases dan I – V7/V – ii – subV7. Dentro de esos 8 acordes hay al menos un dominante secundario y un sustituto tritonal. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. G7 aporta B y F, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue The Girl from Ipanema

Las secciones A son simples casi hasta lo escueto, cosa deliberada, y es lo que le permite al puente hacer su trabajo. El puente se corre a una tonalidad un semitono por encima de la tónica sin preparación, se queda ahí lo suficiente como para volverse la nueva normalidad, y después vuelve bajando por una cadena de pares ii-V. Ese levantamiento sin aviso es el recurso más imitado de la armonía de la bossa nova, y escucharlo como una modulación y no como un color es lo que separa tocar este tema de tocarle alrededor.

The Girl from Ipanema en las grabaciones

Jobim la escribió con Vinícius de Moraes en 1962. La grabación de 1964 de Stan Getz y João Gilberto, con Astrud Gilberto cantando la letra en inglés casi por casualidad, se volvió uno de los discos de jazz más vendidos de la historia y metió la bossa nova en el circuito masivo estadounidense de manera permanente. Su omnipresencia le jugó en contra: hoy la descarta como música de fondo mucha gente que nunca miró el puente.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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