Just You, Just Me — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

C | C | D7 | D7 | Dm7 | G7 | C | C

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1929 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
D7	V7/V	Dominante	D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - IDm7 - G7 - C

Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En C mayor el fragmento se lee I – V7/V – ii – V7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En D7 son Gb y C, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Just You, Just Me

Una forma de treinta y dos compases cuyas secciones A están impulsadas por dominantes secundarios a un ritmo armónico ágil, con un puente que se corre brevemente a una tonalidad emparentada. Es compacta y se mueve bien, y es uno de los temas que los músicos de bebop conservaron porque la armonía le da al solista un blanco nuevo cada dos compases sin volverse nunca difícil de seguir.

Just You, Just Me en las grabaciones

Jesse Greer la escribió en 1929 con el letrista Raymond Klages para una película. Thelonious Monk escribió «Evidence» sobre este cifrado, y ese contrafactum está entre los más extremos del repertorio: Monk conservó la armonía y sacó casi toda la melodía, dejando pinchazos aislados. Escuchar la fuente primero vuelve inteligible a Evidence; escuchar Evidence primero hace que la fuente suene extrañamente atiborrada.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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