On Green Dolphin Street — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado Variante armónica válida

Sección: A1 · Compases 1–8

Los compases 5–6 leídos como un par cromático sobre el pedal. Los cifrados simplificados imprimen Dbmaj7 en los dos compases y se comen el bajo de Do; el pedal es justamente el asunto, así que aquí se conserva.

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Media

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	i	Tónica	Cm7 es una tónica menor dentro de una tonalidad mayor: el mismo centro, el otro modo.	Baja
Cm7	i	Tónica	Cm7 es una tónica menor dentro de una tonalidad mayor: el mismo centro, el otro modo.	Baja
D7/C	V7/V	Dominante	D7/C está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
Dbmaj7/C	bII	Cromático	Dbmaj7/C se acerca a Cmaj7 cromáticamente desde arriba, conservando la misma forma de acorde. El movimiento es conducción de voces, no función.	Baja
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En C mayor el fragmento se lee I – i – V7/V – bII. Dentro de esos 8 acordes hay al menos un dominante secundario y un acorde prestado del modo paralelo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En D7/C son Gb y C, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Blues for Alice, All Blues y So What, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue On Green Dolphin Street

El tema tiene dos mundos armónicos distintos y alterna entre ellos. El primero es estático: el bajo se sostiene mientras los acordes se corren por encima, prestados del menor paralelo y de vuelta, así que el color cambia sin que la armonía vaya a ningún lado. El segundo es lo contrario: una tirada de cadencias ii-V comunes que sí viajan. Una interpretación se sostiene o se cae según qué tan claro marque la banda el límite entre los dos, y el arreglo estándar lo hace explícito cambiando el aire rítmico exactamente en ese punto.

On Green Dolphin Street en las grabaciones

Bronisław Kaper la escribió en 1947 para una película que hoy se recuerda sobre todo por haberle dado el nombre al tema. Miles Davis lo grabó en 1958 con el sexteto, y ese arreglo —aire latino en la sección estática, swing en la que se mueve— se volvió tan estándar que la mayoría supone que es parte de la composición. No lo es: es de Davis.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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