One Note Samba — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1

Dm7 | Db7 | Cm7 | B7 | Bbmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Dm7	iii	Tónica	Dm7 es el iii. Comparte tres notas con la tónica, así que suele funcionar como un reemplazo más suave de ella.	Media
Db7	subV7/ii	Dominante	Db7 es un sustituto tritonal, subV7/ii. Lleva el mismo tritono que G7, el dominante real de C, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
B7	subV7	Dominante	B7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con F7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta Bb.	Alta
Bbmaj7	I	Tónica	Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

iii - subV7/ii - iiDm7 - Db7 - Cm7

Un ii-V-I donde el dominante fue reemplazado por su sustituto tritonal: Db7 en lugar de G7. El bajo baja por semitonos hasta Cm7.

ii - subV7 - ICm7 - B7 - Bbmaj7

Un ii-V-I donde el dominante fue reemplazado por su sustituto tritonal: B7 en lugar de F7. El bajo baja por semitonos hasta Bbmaj7.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En Bb mayor el fragmento se lee iii – subV7/ii – ii – subV7 – I. Dentro de esos 5 acordes hay un sustituto tritonal. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En Db7 son F y B, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Blues for Alice, All Blues y So What, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue One Note Samba

La melodía de la primera sección es una sola altura repetida mientras la armonía se mueve por debajo, bajando cromáticamente, así que la misma nota se reinterpreta contra cada acorde nuevo: el título es una descripción literal del recurso compositivo. La segunda sección hace lo mismo sobre otra nota. Es la demostración más clara disponible de que una nota no tiene significado fijo, solo un significado relativo a lo que suena debajo, y la pieza existe sobre todo para dejar eso claro.

One Note Samba en las grabaciones

Jobim la escribió en 1960 con Newton Mendonça. Estuvo entre las piezas de bossa nova que llegaron a Norteamérica por las grabaciones de Stan Getz de principios de los sesenta, y su premisa es lo bastante simple como para que se use con estudiantes principiantes para introducir la rearmonización antes de que tengan vocabulario para discutirla.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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