Tenor Madness — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases · Compases 1–12

Bb7 | Eb7 | Bb7 | Fm7 Bb7 | Eb7 | Eb7 | Bb7 | G7 | Cm7 | F7 | Bb7 G7 | Cm7 F7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Alta

Acordes analizados

15

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bb7	I7	Tónica	Bb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Eb7	IV7	Predominante	Eb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
Bb7	I7	Tónica	Bb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Fm7	ii/IV	Predominante	Fm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con Bb7 prepara a Eb, así que el par toniciza el IV sin salir de la tonalidad.	Alta
Bb7	I7	Tónica	Bb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Eb7	IV7	Predominante	Eb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
Eb7	IV7	Predominante	Eb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
Bb7	I7	Tónica	Bb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	V7/ii	Dominante	G7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Bb7	I7	Tónica	Bb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	V7/ii	Dominante	G7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ii/IV - I7 - IV7Fm7 - Bb7 - Eb7

Un ii-V-I completo en Eb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7 - I7Cm7 - F7 - Bb7

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Cm7 - F7

Un ii-V que apunta a Bb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceF7

La progresión se detiene sobre el dominante de Bb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En Bb mayor el fragmento se lee I7 – IV7 – ii/IV – V7/ii – ii – V7. Dentro de esos 15 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En Bb7 son D y Ab, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Tenor Madness

Un blues de doce compases con un tema de riff y ninguna complicación: el cifrado entraría en una servilleta. Esa era la intención. El tema se hizo para ser un envase donde soplar largo, y su valor histórico está por entero en lo que se sopló sobre él en una ocasión. Estructuralmente se sienta junto a Bags’ Groove y Blue Monk, en el grupo de temas de blues que existen para poner a una banda a tocar rápido y después correrse del camino.

Tenor Madness en las grabaciones

Grabada por Sonny Rollins en 1956 con la base rítmica que Miles Davis tenía en ese momento. John Coltrane, que entonces estaba en la banda de Davis, se sumó para el tema que da título al disco, y es la única grabación de los dos tenoristas juntos: la razón por la que se recuerda el álbum y por la que se sigue llamando el tema. Los dos solos se usan habitualmente para mostrar la diferencia entre ambos en un momento en que eran cercanos en edad y lejanos en enfoque.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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