Análisis armónico
Leído en B♭ mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en C menor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Bbmaj7 | I | Tónica | Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Eb7 | V7 | Dominante | Eb7 es el dominante de Ab. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Ab7 | V7/IV | Dominante | Ab7 está funcionando como V7/IV: un dominante secundario. Es el dominante de Db, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia IV. También se puede leer como I7 / I7. | Baja |
| G7 | V7/iii | Dominante | G7 está funcionando como V7/iii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia iii. | Media |
Qué encontró el analizador
TonicizaciónA♭ mayor
Los compases 2-4 se inclinan hacia A♭ mayor sin asentarse: una tonicización, no una tonalidad nueva.
V - viAb7 - G7
Una cadencia rota: el dominante resuelve al vi y no a la tónica de Bb.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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