Análisis armónico
Leído en C mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en G mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| C6 | I | Tónica | C6 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Fm7 | iv | Predominante | Fm7 es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio. También se puede leer como ii/bIII. | Media |
| Bb7 | bVII7 | Dominante | Bb7 es el dominante de puerta trasera de C. Llega a C desde un tono más abajo en vez de desde la quinta superior: la b7 y la b3 del menor paralelo resolviendo hacia adentro. | Alta |
| C7 | I7 | Tónica | C7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. | Alta |
| Bb7 | subV7/vi | Dominante | Bb7 es un sustituto tritonal, subV7/vi. Lleva el mismo tritono que E7, el dominante real de A, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. También se puede leer como bVII7 / bVII7. | Alta |
| A7 | V7/ii | Dominante | A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii. | Alta |
| D7 | V7/V | Dominante | D7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V. | Alta |
| G7 | V7 | Dominante | G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
Qué encontró el analizador
iv - bVII7 - IFm7 - Bb7 - C7
Una cadencia de puerta trasera en C: iv y bVII7 prestados del menor paralelo, llegando a la tónica desde abajo.
half cadenceG7
La progresión se detiene sobre el dominante de C: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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