Desafinado — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado Variante armónica válida

Sección: A · Compases 1–4

Fmaj7 | G7 | Gm7 | Gb7

Las ediciones de este tema se contradicen más que la mayoría: el compás 4 es aquí un sustituto tritonal, y otros cifrados imprimen en su lugar el C7 sin alterar.

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Alta

Acordes analizados

4

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
G7	V7/V	Dominante	G7 está funcionando como V7/V: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia V.	Baja
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Gb7	subV7	Dominante	Gb7 es el sustituto tritonal del dominante. Comparte su tritono con C7 y se desliza un semitono hacia abajo hasta F.	Media

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra F mayor, el fragmento es I – V7/V – ii – subV7. Dentro de esos 4 acordes hay al menos un dominante secundario y un sustituto tritonal. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En G7 son B y F. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Blues for Alice, All Blues y So What usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue Desafinado

Una canción sobre cantar levemente desafinado, escrita de manera que la melodía cae una y otra vez en notas que quedan incómodas contra el acorde de abajo: el chiste está construido en la armonía y no descrito por la letra. La forma es larga e irregular para el estándar habitual, y modula más que cualquier otra bossa en circulación. Varios de sus acordes se abordan por sustitución tritonal, y por eso un cifrado suyo parece más complicado de lo que la pieza suena: las sustituciones alisan la línea de bajo, así que el oído escucha grados conjuntos donde la página muestra saltos.

Desafinado en las grabaciones

Jobim la escribió en 1959 con letra de Newton Mendonça. Fue una de las primeras piezas de bossa nova en llegar al público estadounidense, a través de Jazz Samba, el disco de 1962 de Stan Getz y Charlie Byrd, anterior a las sesiones de Girl from Ipanema y con el que arrancó la ola comercial. El título se traduce más o menos como «desafinado», y la canción se escribió en parte como respuesta a los críticos que decían que los cantantes de bossa nova no sabían cantar.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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