The Sidewinder — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 24 compases · Compases 1–24 · cada símbolo dura dos compases

F7 | F7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | Db7 | Eb7 | F7 | F7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Media

Acordes analizados

12

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Bb7	IV7	Predominante	Bb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
Bb7	IV7	Predominante	Bb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Db7	subV7/V	Dominante	Db7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que G7, el dominante real de C, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Baja
Eb7	bVII7	Dominante	Eb7 es el dominante de puerta trasera de F. Llega a F desde un tono más abajo en vez de desde la quinta superior: la b7 y la b3 del menor paralelo resolviendo hacia adentro.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra F mayor, el fragmento es I7 – IV7 – subV7/V – bVII7. Dentro de esos 12 acordes hay un sustituto tritonal y una resolución de puerta trasera. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En F7 son A y Eb. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue The Sidewinder

Una forma de veinticuatro compases —el doble de un blues y construida con material de blues—, con la armonía sostenida mucho más de lo que permitiría un blues estándar. Va sobre una figura de bajo de boogaloo que no hace swing, y esa era la idea: la pieza se escribió para llegar a un público de fuera de los clubes de jazz. Las duraciones extendidas de los acordes significan que un solista tiene varios compases sobre cada armonía, así que la exigencia está más cerca de la de un tema modal que de la de un blues.

The Sidewinder en las grabaciones

Lee Morgan lo grabó en 1963 y fue un éxito comercial inesperado, entrando en los rankings bien fuera del mercado del jazz y dándole a su sello un respiro financiero. Ese éxito tuvo consecuencias: el sello pasó los años siguientes pidiéndoles a sus artistas algo parecido, y buena parte del hard bop de mediados de los sesenta es una respuesta a este único disco.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

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Narrativa Armónica

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